法国电影导演让-皮埃尔·梅尔维尔(1917年10月20日—1973年8月2日)，往往被视为“黑色犯罪电影之王”，他的作品和场面调度风格深刻影响了马丁·斯科塞斯、吴宇森和塔伦蒂诺，其他人就不一一列举了。他以轻描淡写和极简主义，完成了使艺术电影也在商业上可行的艰难历程。梅尔维尔掌控一切，从场景设计、编写脚本到摄影运镜，以克制、精确又敏感的象征手法混奏出令人着迷的黑帮混成曲。
他被称为“黑帮诗人”和“蒜茸大佬”，也被认为是“新浪潮之父”，对法国新浪潮运动有重要影响。但其实是30、40年代詹姆斯·卡格尼和汉弗莱·鲍嘉主演的美国黑帮电影启发了他的想象力。梅尔维尔把武器、风衣和礼帽作为他作中的典型特征，为新浪潮观众重新打造类型片。
只要看一眼《红圈》里阿兰·德龙和吉昂·马利亚·沃隆特的角色相会在美丽狭长的乡村景观中，两人心照不宣在沉默中彼此打量的画面，你就会明白梅尔维尔少即是多的世界观。他让电影呼吸，他创新黑帮体裁，他启发后人如何指导主演，但更重要的是，他是一位创作大师。
从《大盗鲍伯》，到《眼线》，再到《独行杀手》，这位作者导演达到创作生涯的巅峰时期，连续推出了五部伟大电影。
《第二次呼吸》(Le deuxième souffle )拍摄于1966 年，是梅尔维尔最后一部黑白电影。利诺·文图拉在这部犯罪惊悚片中饰演越狱逃犯古斯塔夫·明达，在逃亡前他参与了最后一次抢劫，随后遭到了腐败警察和变节黑帮分子的双重追捕...以他的处世信条来看，要了结此事只有一种方法。毫不含糊地说，迈克尔·曼的《盗火线》借鉴了这部影片!只要按下播放按钮，你就能再次领略到巧妙而又错综复杂的情节，学习到伟大的表演，欣赏到在法国山峦上拍摄的一场最现实最迷人的抢劫场景，近150分钟的时长在你察觉前就已结束。在梅尔维尔的犯罪世界里没有人代表真正的正义或罪恶，这反而困扰了你。事实上，古斯塔夫就是一个等死的人，他自知死亡是必然结局，但最重要的是死之前要为自己正名。
[第二口气] 美国预告片
《独行杀手》(Le Samouraï )拍摄于 1967 年，是阿兰·德龙与梅尔维尔的第一次合作，此后成了他的御用小生。通过本片，梅尔维尔标志性的风衣和宽沿礼帽在世界范围内广泛传播。
德龙在片中扮演一个迷恋武士道 (《武士书》)的完美主义者杀手杰夫·科斯特洛，和梅尔维尔所有的主角一样遵循严格的信条，这也是他最终亡命的根源。我们跟随科斯特洛进入他极其简约的生活世界— —公寓寥落冷清，与外界几乎没有交往，甚至他对你说的每一个字都有其意义。一次离开杀人现场时，他疏忽了平时注意细节的习惯，留下一位女钢琴演奏者成了目击证人，警方很快开始跟踪科斯特洛。然后，他发现他的雇主不想付钱，而且黑帮也在追踪他。与女钢琴演奏者亲近后，科斯特洛很快就意识到他别无他法––为自己洗脱嫌疑的唯一方法就是杀了这位他已经产生好感的女士。(不想剧透) 结局是原书中最酷的戏法之一，绝对让你满意。本片少到几乎没有对话的极简风格和寥落的关键场景后来影响了沃尔特·希尔的《虎口拔牙》，吴宇森的《喋血双雄》和吉姆·贾木许的《幽灵狗：忍者之路》。
[独行杀手] 美国预告片
《影子军团 》(L'armée des ombres) 拍摄于1968年，梅尔维尔抛开黑帮体裁，投身自己知道第一手资料的战争历史中，讲述第二次世界大战期间的“法国抵抗运动”(梅尔维尔就是其中的正式成员)。他根据约瑟夫·凯塞尔的原著进行改编，并在历史事实的基础上进行了虚构。电影有时看起来就像是在播放历史纪录片，观众跟随着一小群抵抗战士看着他们在安全屋之间转移，配合盟军军队，除掉告密者，最后试图躲避追捕、躲避处决，而他们知道这是自己最有可能的结局。这或许是梅尔维尔所有作品中最成熟、最无政府主义、最残酷的一部。在这里他真的动了真格的，毫不奇怪这些事件与他自己的生活经历有多接近。影片没有单一的主角，而是从单个角色的残酷收场转到下一个角色，从头到尾展现了法国抵抗运动的核心部分。利诺·文图拉饰演菲利普·热尔比耶，再次展示了突出的演技，也显示了梅尔维尔喜欢与某些演员合作不止一次，这种尊重与信任往往会在银幕上呈现出伟大的表演。
[影子部队] 美国预告片
《红圈》(Le Cercle rouge)这部1970年的犯罪电影是我个人最喜欢的梅尔维尔作品。担任主角的四位伟大演员全方位充分展示了他们的实力— —阿兰·德龙饰演刚释放的职业罪犯科里，安德烈·布尔维尔饰演无情而公正的警察马太警官，向来令人瞩目的吉昂·马利亚·沃隆特饰演逃犯沃格尔，最后但绝非不重要的伊夫·蒙当饰演曾经的神枪手、现在深受酒瘾折磨的詹森，在偷窃戏中担当关键角色。
通过漂亮的摄影让镜头取代对话，这些演员的动作能够传达出比台词更多的内容。四个主角每人都有充分的背景故事，而且均在银幕上鲜活起来，尽管他们站在法律的对立面，但观众依旧对他们的角色产生了同情。所以当结局来临时，我们感到“因缘巧合和命运”的悲剧性愈加沉重。影片中包含一段著名的30分钟没有对白的抢劫片段— —时机、行动和指挥统统完美— —梅尔维尔的黑帮世界里不需要台词!!!
影片片名来自佛祖偈语，“人们注定会在某天相遇，甚至是在不知不觉中，不管他们各自有怎样的遭遇，无论他们的行径如何不同，在那一天，他们必然会在红圈中会和” 。这是吴宇森最喜欢的电影之一，不要错过 (!) 我说的是香港导演吴宇森，不是与尚格云顿合作的好莱坞临时工吴宇森!
[红圈] 美国预告片
《大黎明》(Un Flic)制作于1972 年，是梅尔维尔英年早逝前最后一部电影。主演是他生前最后几年最喜欢的御用演员阿兰·德龙，他饰演警官爱德华·科尔曼(这次德龙演好人)，不得不追捕自己的好朋友、理查德·克里納饰演的夜总会老板西蒙兼银行抢劫案主谋，而他两人同时喜欢并分享一个女人——由永远美丽又性感的凯瑟琳·德纳芙饰演的凯茜。
虽然这部电影在梅尔维尔生前最后五部电影中是最明显的瑕疵，但仍有不少精彩的场景，例如开场在狂风凛冽的海边发生的银行劫案，那个名叫“手提箱·马太福音！”的蠢角色也带来了比以往更多的黑色幽默，还满足了观众让德龙变身警察的幻想，而直升机追逐疾驶火车的夸张片段则会让你笑出声来! 一如既往的导演和表演风格，你依然会谅解片中的犯罪行为并沉浸其中，而犯罪电影大师想打入美国市场，所以有所保留。此外本片还拥有最佳的梅尔维尔电影海报— —德龙叼着一支香烟的脸占据了大半的画面，下方是蒙面的银行劫匪仓惶逃逸!
[大黎明] 开场片头
原文：The Garlic Gangster - The 5 Best Films of Jean-Pierre Melville
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