文：林檎
看过韩国导演林大雄执导、亚洲恐怖大师安兵基监制的惊悚悬疑电影《不速之客》后，这句话大概会被很多人刻在脑子里，一来可以用来警示自己，危险就隐藏在身边，要时刻保持警惕；二来可以用来反思自己，反思日常的言行举止，反思警惕性是如何消失的。尤其是以黎明和耿乐的对手戏为主，这两个大男人之间的针锋相对，留下了太多可以被标注上“细思极恐”标签的细节，那让人心悸的暴力血腥场景，让人毛骨悚然的悬疑氛围，都无时不刻地在提醒着当下的人们——在叫车软件和私人信息可以被肆意贩卖的今天，任何危险都有可能随时发生。
从一个榔头敲破一个头颅开始的《不速之客》，讲述了耿乐饰演的黑车司机，在偶然搭载了醉醺醺的黎明之后，所发生了一系列恐怖事件。曾经在《阳光灿烂的日子》里留下了阳光帅气形象的耿乐，这次扮演了邪恶特色异常明显的黑车司机。对于在黑夜里肆意生长的他而言，寡言少语就是他的保护色，黑色的斗篷是他的“战衣”，黑暗是他的舞台，榔头就是他心头力量的实物化身。正是这样一个周身弥漫着“生人勿进”气氛的陌生人，却让因事业不顺而酒醉在深夜街头的黎明，体会到了倾吐的自在和被理解的乐趣。然而，酒醉的黎明能够面对陌生的黑车司机推心置腹，却始终无法在清醒的时候告知女友韩彩英自己的苦恼——无论是替上司背了黑锅，还是被公司开除后经济陷入窘迫，只能依靠卖车偿还黑车司机和维持生活这样的事情，他都无法开口。而这些事情在感情关系中，明明就应该是最亲近的人相互分享，相互理解和解决的呀。但因为黎明的无法说出口，而使亲密的情人关系有了隔阂，给危险的渗透提供了机会。
面对最亲近的人无话可说，面对陌生人却能肆意述说，这种清醒与沉醉的反差对比，不正是当下都市人最普遍的疾病吗？这大概就是缺乏爱与理解的黑车司机，最引以为傲，甚至曲解的资本吧。作为一部双男主戏，黎明和耿乐的一正一邪，与过往同类电影有着明显的不同。此次出演公司白领的黎明，诠释出大都会白领阶层的身心俱疲，他的沧桑感和疲惫感，让他拥有了更多的亲和力，仿佛就是身边的同事，隔壁小区的老同学一样，所以他的“正”是体现在他和女友韩彩英的同为受害者，而他最终举起了维护自己和爱人性命安全的“正义大旗”。反观耿乐的“邪”，则因为施虐者和犯罪者的角色限定，而有了极大的发挥空间。电影中他饰演的黑车司机，主要是由内心的空虚而导致犯罪。作为一个内向的人，他的心路历程，也暗合了影片的主题——一个不爱和陌生人交流的人，往往是偏执而又激愤的，他们的变化性，往往超脱了人情世故的常理性。所以他才会把黎明酒醉后的发泄，当成“朋友”之间的交流；杀掉陷害黎明的上司，是为了保护朋友，帮朋友的忙；而意欲铲除韩彩英的目的，更是为了独自占有黎明。正是基于这种扭曲的心理状态，耿乐的表演带有明显的精神亢奋，以及抑郁暗黑的特征。有了这样的对比后，才能看出电影中黎明的“正”，并没有界限分明的站在耿乐的“邪”的对立面。这两个人似乎站在了同一个方向，一个是心中有愤，一个是心中有恨，两两相互结合，最终引发血色反应。
作为一部标注着悬疑、惊悚特色的电影，《不速之客》再次将冯远征、梅婷主演的电视剧《不要和陌生人说话》的恐怖感带了回来，曾经那些狠命摔打的血肉之痛，和让人心生恐惧的心理变态，在电影再次重现，激得人在观看时常常会鸡皮疙瘩和惊惧声同时出现。除此之外。电影视觉和氛围也营造地非常迷离，隐隐有种恐怖鬼片的惊吓感，配合着暴力的血腥镜头，常常让人有种“犯罪现场”的感觉，让人不寒而栗。