四十年前，也就是1976年，在美国上映了一部cult“神片”——《出租车司机》。或许你没有听说过这部电影的名字，但是它的影响力却早已超出了电影艺术的范畴。
最令其声名鹊起的事件，恐怕就是它直接引起了一次美国总统的遇刺。
1981年的3月30日，正值里根，这位演员出身的美国总统，上任的第69天。在他离开发表讲话的希尔顿酒店时，被一名叫约翰•欣克利的男子用左轮手枪击中了肺部。事后媒体爆料：刺客欣克利曾经这部把《出租车司机》看过15遍以上，并将其中的主角特拉维斯当做了自己模仿的对象。但最终的审判结果令人大跌眼镜——欣克利被医生诊断为精神失常而免于处罚。
更有坊间传说认为，欣克利是朱迪•福斯特疯狂的追求者，他这所以会模仿影片主角刺杀议员的行动，只是为了吸引后者的注意。
当时年仅13岁的朱迪•福斯特，尚未成为好莱坞才女。但在自己的处女作中就已经贡献出精彩的表演。她饰演的雏妓艾瑞丝，由内而外地流露出了一种青涩的妩媚。
其日后在《沉默的羔羊》和《超时空接触》中的精彩演出，以及跻身电视导演界执导腹黑神剧《纸牌屋》，那自然都是后话。不过处女作中的精彩演绎依然功不可没。而那个刺杀总统的狂人所模仿的对象，正是大名鼎鼎的罗伯特•德尼罗。说起这位银幕老戏骨，他的演艺生涯可以追溯到上个世纪60年代。
玩文艺，人家在《纽约，纽约》中能吹着萨克斯风撩妹
论计谋，在《盗火线》中作为诽谤头目，和艾尔•帕西诺玩心机
腹黑起来，人家直接能接替马龙•白兰度，出演青年时代的一代黑手党教父——维托·柯里昂。
《旗鼓相当》里虽已五十岁开外，仍旧毫不含糊，脱衣露肉说干就干，而且还是和咱们史大爷
由他出演的电影不火才怪~
这部电影的导演，就是后来横跨好莱坞商业电影与欧洲艺术电影两大领域，轻轻松松地“站着就把钱挣了”的——马丁•斯科塞斯。青年时期，在纽约的生活经历，使他与这座城市之间存在着特殊的羁绊。
《出租车司机》是他在25岁时与剧作家保罗·施拉德共同完成的作品，其以对越南战争后美国民众心理的精准把握，一举夺得了戛纳电影节的金棕榈大奖。
而这部影片也正式奠定了马丁•斯科塞斯和罗伯特•德尼罗这一对影坛最佳拍档的基础。两人前后合作的电影多达八部，其中不乏《纽约，纽约》和《恐怖角》这样的优秀作品。
伴随着一段悠扬的爵士乐，主角特拉维斯来到了出租车公司，想要包下一辆“夜车”赚些外快。
从主角的自述中我们可以得知，他是一名海军陆战队的退伍军人。越战结束后来到了纽约。但很显然，这里并不是他的家乡。没有亲人和朋友陪伴的特拉维斯独自一人住在一间狭小的公寓中。
无牵无挂的特拉维斯，每夜驾驶着他的黄色的士游荡在纽约街头，从物欲横流的曼哈顿，到犯罪频发的布鲁克林，到同性恋者聚集的布朗克斯区，再到移民混杂的皇后区。他就像地狱冥河上的摆渡人卡戎一般，载着各方牛鬼蛇神，在夜色笼罩下穿梭于纽约肮脏的街道上。
面对充满污秽的纽约街道，特拉维斯并非无动于衷。只不过战场上的经历使他看淡了生死，几乎任何事情都已无法再激起他的激情。但同样继承自军队的“正义感”，又使得特拉维斯常常想象自己能够变成一场大雨，将这些“街头败类”彻底抹去。
富翁和站街女的调情，刺激着贾维斯的内心，没有丝毫情欲被勾起，反而是阵阵的厌恶从在胸中升腾。
朱迪•福斯特饰演的企图逃跑的雏妓，刚刚坐上车后就被妓院老板拽下车去，后者还抛给了特拉维斯一张揉成团的20美元。特拉维斯认为自己受到了侮辱，他胸中的怒火被点燃了。
一次，特拉维斯载了一个跟踪出轨老婆的变态丈夫。后者虽然怒火中烧，但他的发泄仅仅停留在向特拉维斯描述报复妻子的种种幻象，而不敢将自己的屁股挪动一寸。但是丈夫充满暴力的言辞，却为特拉维斯指明了方向——想要清除自己眼中的渣滓，唯有采取暴力的手段。
在工作期间，特拉维斯甚至还撩上了一位在总统竞选办事处工作的妹子——贝茜，甜蜜的爱情让特拉维斯从乌烟瘴气的工作中得到解脱片刻。但是，不得不说这个小子的把妹智商简直为零……
（带人家看小电影，还说得这么冠冕堂皇）
（这是电影画面）
二人的第一次约会地点是一家咖啡厅，还算正常。但是，有哪个傻小子在第二次约会的时候就会带着妹子去看成人电影~~~更何况人家贝茜还是白领阶层，这种底层平民的娱乐更是她所鄙视的。
于是特拉维斯短命的爱情也就这样结束了
特拉维斯的爱情，也同贝茜退回的鲜花一样慢慢腐烂、变质
终于，特拉维斯看清了一切——即使是自己心爱的女子，一言不合后也会同其他人变得一样冷漠。
爱情上的失意，让特拉维斯与这个社会彻底地划清了界限，并决心与这个令他作呕的世界宣战。特拉维斯可不是什么“以笔杆作枪杆”的文艺青年，军人出身的他可是要真枪实弹地和这个社会干上一场。
影片的节奏也开始迅速加快，观众同特拉维斯一样，经过前半部分的酝酿沉淀，开始寻求爆发的突破口。
购进军火
练习射击
每天50个伏地挺身
50个引体向上
甚至通过在燃气灶上灼烧肌肉来锻炼耐力
多年的战场磨练让他的备战得心应手，战术腰带，袖枪，暗器一应俱全。
他甚至还为自己剪了一个莫西干头。这一发型源自北美印第安人的一支——莫西干族的勇士，象征着英勇和无畏。
他还为自己制定了两大斗争纲领：
一、杀死虚伪的政客帕兰汀，铲除纽约街道上最大的一块污垢。
二、解救被困在妓院的雏妓艾瑞丝。
特拉维斯的动机被保镖识破，为了保存实力只得落荒而逃
第一纲领的失败，并未使特拉维斯灰心丧气，他直接驾驶出租杀往妓院，前去解救艾瑞丝，难免又要经历一番恶战。而马丁对这场枪战戏份的处理，堪称教科书般完美，影片的视听语言最终所呈现出的效果，丝毫不输于任何警匪火并。
影片前半部分炫惑、朦胧的爵士乐已经消失不见。却而代之的是，类似于行军乐的紧凑而激烈的鼓点。配合着特拉维斯向妓院进发的镜头，营造出了一种大战在即的紧张感。
找到妓院老板sport后，两人先是一顿闲扯，慢慢地话题接近了艾瑞丝。话不投机，老板将一颗烟头弹到了特拉维斯身上。这成为了矛盾的触发点。下一秒钟，sport就挨了一颗枪子儿。
（先来个开胃小菜）
（整个手掌全部被击碎，这就是44马格农左轮的威力）
紧接着他又解决了和妓院老板同流合污的旅店掌柜，血腥的画面毫无遮掩。
受伤的旅店掌柜“我要杀了你”的咒骂声，一句高过一句，回想在空旷的楼道内，让观众感到越发的不安。
在俯拍视角中，走廊另一头的嫖客在咒骂声的掩护下，慢慢靠近了特拉维斯，并一枪击中了他的而肩膀。
在肩膀和膀脖子中弹的情况下，军人钢铁般的意志，使特莱维斯用袖枪毫不犹豫地解决了第三个敌人。
中枪的敌人扯下了门帘，并倒在了艾瑞丝的脚边。
这一系列连贯的枪战镜头，并没有背景音乐的辅助，完全依靠真实的开枪声和中枪的惨叫来烘托气氛，却时刻牵扯着观众的每一根神经。
最为讽刺的是，在成功解决三个人渣后，特拉维斯成为了这个国家的英雄，被原本想要击个粉碎的社会奉为了楷模。
特拉维斯又一次回到了街头，和其他的哥兄弟们侃起了大山
在影片的结尾，特拉维斯偶然载上了曾经的恋人贝茜。她关切地问起特莱维斯的英勇事迹，但小哥这次没有再沉迷于女色，这是淡淡的说“媒体都爱夸夸其谈”
但显然，妹子对特莱维斯的兴趣不止如此……
但我们的傲娇的的哥只是淡淡地说了句“再见”，便将贝茜晾在了当场。因为，他已经看清楚：每个人都是平等的，没有人理所当然地应该忍受他人的冷漠。
于是，这位纽约的正义“摆渡人”又一次踏上了他漫游的旅途，消失在茫茫的黑夜之中……
影史上以的哥的姐为主人公的优秀影片并不罕见
既有风格轻松、幽默，主人公车技堪比F1，胆识不逊于007的《的士速递》
也有完全采用实拍的方式，真切地记录社会百态，伊朗导演帕西纳的《出租车司机》。他技巧就是：把一台摄像机放到仪表盘上，然后开启话唠模式既可。然而人家竟然夺得了柏林金熊奖。
但我认为，马丁老爷子的这部《出租车司机》在四十年后的今天依然称得上是同类题材之中的佼佼者：以一位出租车司机，同时也是一位退伍军人的双眼来体察世间百态，通过他的情绪波动，向观众传递自己对这个社会的态度，又丝毫不显艰涩、另类。越战后美国社会一片繁荣之下的暗流涌动，被毫无保留地揭示在了观众面前。