杨晓林：原载《新民晚报 》2016年9月3日。（有删改）
中国电影格局中非现实题材的商业大片创作基本以奇幻片、武侠片和历史片为主。三大片中近年来最受诟病的是00后和90后观众最爱的奇幻片，被批评故事套路化，内容上架空现实，远离当下生活，形式上过度奢华媚俗，叙事上人物的情感逻辑和事理逻辑不够细致扎实，起承转合的勾连针脚不够绵密等，这些问题的形成是与中国电影主力观众年轻化和大资本的急功近利有关。
《盗墓笔记》作为奇幻片家族中盗墓题材的一脉，是脑洞大开，充满天马行空地想象力的作品，其叙事套路是：上千年前的古代蛇母在当下复活后大展淫威，当代社会的富翁梦想长生不老和称霸世界，热兵器大战古老的巫术和道法，主角团队杀出重重机关，完败强敌……这种套路化话的故事，是与商业类型片作坊式的剧本创作有关的。为了票房安全，商业大片常会“博采众长”，由于出点子人的太多，众多高明的点子取平均数后，导致大多数作品“众人拾柴火焰低”，成了“奢华而平庸”的作品。因为就高明的剧本创作而言，永远都是一个人的两军对垒，一个人的江湖恩怨，一个人的生死情浓，一个人的说学逗唱……而商业片因为投资巨大要收回成本就必须“媚众”，要考虑普通观众的审美接受能力，必须自觉地放弃了导演和编剧过于个性化的“一个人的创作”，把“陌生化”限制在观众可以接受的范围内，使作品既要保持类型电影的共性和套路，又要有节制地创新和突破，使之有新鲜感。
《盗墓笔记》像众多成功的同类作品如美国的《古墓丽影》《夺宝奇兵》《木乃伊》，以及中国的《古今大战秦俑情》《寻龙诀》等一样，既继承了奇幻片人物设定和叙事模式的定型化套路，又杂糅了西部片、探险片、动作片、惊悚片和喜剧片等的构成元素，完成了超类型电影的形式装配和内核的优化组合，竭力追求“奢华而不平庸”。尽管也存在着中国当下奇幻片共有的一些问题，但作为一部爆米花电影的代表作，依然值得去影院一看。