昨夜在翻看“深焦”推送的时候，不经意间被伊莎贝尔·于佩尔躺在浴缸中的封面照片吸引了。标题写着“又黄又暴力的她，才是银幕女性形象的正确打开方式”。点开翻看，原来是在戛纳电影节过后由于佩尔出演的《她（Elle）》得到了各界评论家的赞誉，于美人更是同时登上了《电影手册》和《正片》两大电影权威的封面。后想起来，之前出预告片的时候，就被片中神秘人入室强奸的噱头留下了深刻的印象，好吧，忙里偷闲，赶快找来“汁源”一睹为快！
影片的开头单刀直入，黑猫直叫的几个镜头，让我有了短暂的间隙去反应，原来入室强奸的戏份在片头字幕淡下之后就直接上演了。而等到镜头给到衣衫不整的于佩尔的时候，博人眼球的大戏已经结束，变态早已难觅踪迹，只剩下露乳喘息的于佩尔。这样的开头仿佛是说请你吃重庆火锅，但到了餐厅却端上了法餐开胃菜。本以为是辛辣刺激的沸腾麻辣，其实却是精致高雅的大餐前戏，老导演保罗·范霍文，你真是高明！
在这直接了当又欲盖弥彰的开场之后，于佩尔扮演的女强人，某游戏公司的主管米歇尔的生活长卷正式拉开了。那么这起入室强奸对她有什么影响呢？简单说来，从心理影响上并不明显，接下来的剧情没有泪水、没有恐惧、甚至没有噩梦或失眠。下面的剧情只能证明，米歇尔是一个冷静果敢的行动派，她买了防狼喷雾，买了斧头，甚至学习如何开枪。一副等待时机防守反击的架势。
很多人都喜欢拿24年前范霍文的《本能》与《她》做比较。片中的两位女性都是充满了掌控欲，并且又对男性有致命吸引力的美人。虽然我对《本能》残存的记忆已经吹散得所剩无几，但从整体印象上来看，《本能》是带有强烈的男性视角和主导权的。就是说，在很大程度上莎朗·斯通扮演的角色虽然精明强势，魅惑动人。但她始终是依附于身边的男人来达到自己的目的。这也就是为什么，《本能》中的莎朗·斯通会成为众多男性观影者的意淫缪思。因为他们在成为待宰羔羊的同时，不但抬起了阳具，也膨胀了怜香惜玉，甚至“做鬼也风流”的高端黑意淫春梦。
而《她》中的米歇尔，虽然有着跳脱于世俗常理之外的私生活，但她并不依附于任何情人。她对待性伴侣、亲人、同事的态度都是冰冷理性的。也就是说她不依靠任何男人的庇护来达到自己的目的，这也使米希尔这个角色性感，但适可而止。不会像莎朗·斯通那样在男性观者的脑海萦绕盘旋，但却让人在一定的距离内更好地观察窥望这个立体而奇妙的角色。
米歇尔的生活纷繁而奇妙，但却不能说“悲喜交加”因为在常人世界中的悲剧可能对她来说不是，而常人世界中的喜剧可能对她来说也不是。比如说影片最重要的线索和疑点，强奸她的神秘人，从一开始她就没有觉得自己是被玷污了的可怜女子，在她心底这不构成悲剧。更是在后来的戏份中证明，她永远不可能被谁掌控，即使陷入情感的怪圈，她也可以在必要的时候迅速抽离。而当儿媳妇产下婴儿，母亲宣布再婚的时候，她也没有像常人一样面露喜色，这激起了她参杂着嫉妒、猜忌、不相信的混合情绪。她说如果母亲再婚就杀了她，她说儿子的孩子才不是亲生的。但是，她却在面对性感邻居的时候说出“我当奶奶了”这样跳戏却温情闪闪的话。这句唯一符合正常人逻辑的肺腑之言，可能是她在电影中唯一一次抛开自己纷繁人生众多离奇事件后，面对动情的人少女心泛滥，从嘴里快活溜出的一句“人”话。
除了米希尔之外，个人对男邻居帕特里克也想说几句。帕特里克从一开始并不起眼，不可否认，这是导演有意为之。但这种不起眼体现在，他最初登场的时候，我甚至都不觉得他帅气，或者有吸引力。可能是一抬眼脑门上的抬头纹削弱了他的颜值。但这种设定其实正中观者下怀。在接下来的故事中，帕特里克的角色渐渐地越发丰满，对于我来说，这与他颜值的上涨是成正比的。在知道他的真实身份后，亦正亦邪的浑厚气场，从他的眼角和嘴稍散发出来，一个被性格缺陷控制着的性感、鬼魅、绅士、残暴的弱者，就这样迷倒了我。不错，在米歇尔面前，帕特里克才是弱者，他不能跳脱出怪异本性的束缚，就像一个不想吸血的吸血鬼，却被人类脖颈上诱人的大动脉诱惑，不得已露出尖牙。吸干血，然后回到家面对上帝在黑暗中无尽地忏悔，数千便地质问，为什么我是被上帝抛弃的孩子！但是，在我爱上这个男人之后，他却被一棒子敲了个大脑开花，我的心里对这个结局是抗拒的！我愿意接受在加1个小时的剧情，让男女二人虐恋几个回合，我不想让米歇尔那么冷血，更不想让帕特里克在看到救赎之光后就这样迅速地熄灭在闪烁怪光里。
特别开心，在周六的深夜欣赏了范霍文的又一力作，现在我明白为啥影评人那么爱这片子，因为它好像跳脱了所有的社会束缚，用电影艺术演绎了一个怪咖女斗士的私生活和内心戏，但同时这位女士却又无比适应这个中规中矩的世界，在里面无谓地穿梭，并获得世俗中的成功。虽然她不能称为一个正常的人，但我却在她的身上学到了一个不无聊的女人应该成为的样子，也暗暗地告诉自己要像她一样（只是某些方面哦）做一个潇洒存活的个体！
PS：觉得本片海报设计差点意思，海报看起来像是一个7分左右惊悚片的海报，大脸、门缝、黑手套，不高级！